李在栋，师从中国工艺美术大师刘传斌，擅长寿山石人物雕刻，尤其是仙佛人物，用刀圆润柔和，师古而不泥古，作品浑朴有气韵、独具新意。

　　此雅玩选材芙蓉石，质色颇佳，晶莹有光泽，温润凝结，如膏如脂。雕刻寿星翁长眉和胡须，随风飞动，视觉效果柔软轻盈；头部比例夸张，额头饱满，十分喜庆吉祥；手抱的寿桃刚好是石材鲜红部分，巧色巧雕浑然天成，两童子在身侧，画面自然真切。

　　无论从造型还是雕工，“寿星翁”都流露出浓郁的东方传统气息，乃是寿山石人物造像中的精品佳作。

　　林镪，师从中国工艺美术大师林亨云学习雕刻，擅长海底世界、印钮、人物雕刻。2002年从艺以来创作的作品《海底世界》、《寻觅》等，在全国专业比赛中获奖；作品《花开富贵》、《观音》、《观自在挂件》、《海底世界》在专业刊物《天工》刊登。

　　坑头石一般质微坚，半透明，有黄、红、灰、白、蓝诸色，也有二色或多色相间。本场这件摆件取材坑头石，莹润光洁，柔和纯粹。以细腻刀工一呈两尾游鱼，自由自在，颇具意趣。

　　徐航，毕业于福建艺术学院，跟随徐丹学习薄意雕刻，后入中国美术学院研习宋画山水与花鸟画，现跟随陈达先生学习寿山石雕刻与艺术品鉴赏。现为寿山石行业协会会员。

　　薄意，即尤为浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富有画意，故名，是玉石雕刻中一种独特的表现技法。本场这组套章取材芙蓉石，以薄意雕刻呈现花草生机，刀法流利，刻画细致，布局精妙。

　　林文煌，师从兄长林文亮。擅长草虫鸟禽，作品多以圆雕、浮雕、技法表现。作品常被媒体刊登出版，深受藏家好评。

　　此件石章取材芙蓉石，质地细腻温润。竹子是寿山石雕刻的常见主题，一直以来广受藏家喜爱，有着节节高升之意，又因与“祝”谐音，有美好祝福的寓意。同时，雕刻一青蛙立于石章之上，被赋予了呱呱来财的吉祥意蕴。

　　林朝斌，师从省工艺美术大师王铨俤，现为初级工艺美术师、技师。擅长寿山石圆雕、浮雕、传统人物观音、罗汉、渔翁、古兽、花鸟等雕刻。

　　此雅玩选材质地晶莹通透，凝结温润的高山石，通体全白。雕刻观音慈眉善目，纤纤素手，持如意一枚；衣袂轻柔、飘举，增添了周身气质的灵动飘渺，有着安定人心，事事如意的美好寓意。

　　林新晶，现为中级工艺美术师，一级高级技师，省技艺名师，福建省美术家协会会员、中国民间文艺家协会会员、福州市脱胎漆器行业协会理事。师从林彬三、林友新，学习漆画髹饰、福州脱胎漆器技艺。

　　此作品以晕金手法来表现兰寿金鱼清悠的姿态，赋予了画面一种悠然自得之感。“鱼”在中国文化中自来有着年年有余、生活富足的吉祥之意。此件充满美好寓意的晕金漆画，简约之中流露独特的清雅。

　　此件拍品看似为一幅很平面的作品，实际上却采用了多种工艺。手工精作，画意清灵不俗；陈设于空间之中，可增文史底蕴。

　　整幅作品主要以乾漆工艺进行制作，画面香炉以晕金技法绘制，两个珠子与香盒均以千层漆绘制，往复工序，堆彩叠霞。

　　香合底漆是朱红大漆，朱红、金漆层层叠绘，朱艳华绮丽。再使用阳刻技法绘制香合金箔纹理，工艺十分考究，考验匠心，整体展现着朴素本真又震撼人心的美。

　　犀皮，特指中国古代漆器制作中的一种装饰工艺，纹理常似犀牛皮、虎皮半岛真人，故称之。

　　此作品为天然漆古琴。琴面采用“犀皮”特殊工艺，层层涂漆，反复贴金银薄，细细研磨而出，是传统技法与现代审美的碰撞，简约而不简单，呈现出了一件留有想象空间的器物。

　　整体造型圆润，大漆的含蓄深沉、大气包容、精致温润、华丽雍容，蕴含了无限可能的艺术创造性。

　　轮岛涂起源于江户时代宽文年间，是位于能登半岛的石川县轮岛市起源生产的漆器名称，于1977年被日本政府指定为重要无形文化。轮岛涂在制作时主要使用木豚，并且需要经过70道以上精细的工序、便用大量的漆料，还要将当地特有的“硅藻土”烧成粉末，混入生漆内搅扮均匀再使用。

　　此组拍品以菊花为主题，表面的图案以錾刻进行绘制，再用金色对表面上的花纹图案进行描金。技法娴熟，画意清逸典雅，用笔刚劲流畅，绘画精确工整。装饰效果甚佳，颇受人们喜爱。

　　此件拍品同样是一件以“鸿运当头”为主题的精彩漆画。其在朱漆上以晕金技法来表现兰寿金鱼。

　　漆画整体以红色为主色，“红”与“鸿”谐音，萦绕着喜庆美好的氛围，寓意前途光明，非常适合陈设于家居空间之中。